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极限玩家坠楼 外媒误放吴建豪照片 网友:这就很尴尬了 大片不再雄霸天下 底层关怀赢取人心

来源:kingsecurity.net.cn 晋州晚报
2020-3-9

站长之家(Chinaz.com)注:近日极限咏宁坠楼事件引发网友注意。国内外媒体争相报道但其中不乏有一些不实甚至严重性的错误报道。

今天早上今日头条拟就咏宁事件起诉本站称其报道“今日头条旗下火山小视频出价 10 万签约咏宁邀请其发布极限挑战高空视频”的言论系谣言。媒体报道有失偏颇这是目前常常出现的情况。就连外国媒体也常常闹出乌龙。

据台媒报道Yahoo News在报道极限玩家吴永宁坠楼事故时也犯了一个严重的错误在给消息配图时竟然误放了吴建豪相片。知名制片丹尼尔·诺普率先指出错误Yahoo News道歉称该文由合作伙伴所撰写已经删除。而作为躺枪者吴建豪本人则贴出该消息截图称“为这则消息感到难过也为你(指外媒)感到难过”。

对此网友表示这次乌龙真的超尴尬吴建豪心里阴影面积估计有三室两厅那么大了。

  2018年的华语电影令人“心情复杂”。一方面〖我不是药神〗〖无名之辈〗与〖狗十三〗这样不可多得的“黑马”佳片诞生引发了更多的深思与讨论;另一方面张艺谋、姜文与贾樟柯这三位名导在2018年交出的作业虽然在编导、技术与制作上都达标但也都因为导演的强烈风格收获了两极分化的评论。此外还有延续〖战狼2〗主旋律动作片风格的〖红海行动〗扎堆出现、令人“笑不出来”的〖唐人街探案2〗〖西虹市首富〗这类商业喜剧以及以〖无问西东〗〖你好之华〗为代表的正面临各种尴尬局面的文艺片……整体来说2018年并非佳作频出的一年但也留下了不少惊喜与反思的空间。

  动作电影:香港导演独占鳌头?

  2018年初上演的〖红海行动〗可以看作是对2017年票房神话〖战狼2〗的一次升级:改编自也门撤侨事件又有知名香港动作片导演林超贤执导地道的“港片”风味与爱国主义题材碰撞出了火花几位主演的演技也都可圈可点没拖整部电影的后腿。各种高潮迭起的战斗场面与军事元素塞满了两个小时。此外〖红海行动〗一片中采取的是团队作战这也在一定程度上规避了主角太过全知全能的缺陷。但此片依然有它的缺点:无休止的战争场面导致画面过于血腥凶残在尚未实行电影分级制度的内地颇有可争论之处。

  另一部收获了较好口碑的〖无双〗同样是典型的香港动作片由〖无间道〗系列导演庄文强编剧并导演又有周润发与郭富城作为双主演在内容上也没有让观众失望。“假钞帝国”这一经典的犯罪主题在近几年主题愈发离奇的犯罪片市场中似乎已经变得远而模糊但〖无双〗的经典质地将这一主题很好地带回了观众的视线。周润发在本片中的表现也依然有一丝“小马哥”的影子这部电影在国庆档的成功也很难说没有观众对经典港片的怀旧情绪做贡献。

  名导的争论之作

  假如用一句话来评点〖邪不压正〗那就是:“成也姜文败也姜文”。姜文的个人风格在这部电影中得到了极大化的呈现张北海原著〖侠隐〗的风味所剩无几。姜文在这部电影中填塞的信息量极大几乎每帧画面都能挖出一两个“隐喻”与“梗”再搭配上他任性的叙事风格导致〖邪不压正〗的观影门槛相当高甚至可以说只有对姜文十分熟悉与欣赏的观众才能完全享受与理解姜文在〖邪不压正〗中表达的东西。

  对于普通观众来说〖邪不压正〗依然是一部好看、过瘾的电影。主线是彭于晏饰演的李天然在北平复仇的故事(也有网友调侃这部电影应该叫“李天然寻爹记”)以及由此牵扯出来的各种不同势力之间的相互对抗、各个角色背后的各怀鬼胎。随着情节不断发展复仇这一主题变得愈来愈模糊就像故事从地面上的北平慢慢漂浮到了屋顶上的北平。反讽的台词、精炼而荒诞的人物、精细的美术与服道化都让〖邪不压正〗拥有相当多的笑点与高潮而廖凡、姜文、许晴等戏骨的加持赋予影片更多的魅力。只是很难将〖邪不压正〗称为一部成功的院线电影:姜文酣畅的自我表达让它更接近一部迷影片、一部 “自我人”的狂欢。

  让张艺谋捧回金马奖最佳导演的〖影〗相比热闹的前作〖长城〗似乎走向了内敛沉静的另一个极端。全片最令人印象深刻的莫过于从头到尾的水墨风格〖影〗的内容也相当符合“中国风”的构图:开头与结尾都是孙俪饰演的小艾跑步穿过朝堂、向门外窥视的镜头这一闭环式的设计就像电影中不断出现的太极图一样工整。全片叙事游刃有余。在动作戏上无论是阴阳图上的切磋还是张艺谋擅长的团体战都处理得相当干净。此外邓超的一人分饰两角虽然略微浮夸但也很好地塑造了狠辣与沉郁的两个角色。

  然而过量铺陈地使用水墨、竹子、书法、刀剑、琴瑟这些“刻板印象”里的中华元素也有过分消费“中国风”与传统文化之嫌。但从另一方面看由这些符号构建出话剧感与舞台感或许也正是张艺谋希望传达的:从具体的历史与情境中剥离出来去观看在这小小的水墨舞台上权谋的争斗与人性的善恶。

  审美疲劳的商业喜剧

  2018年的商业喜剧依然层出不穷但质量本身有待商榷。重复搬运网络热梗、内容法则化、演技太过浮夸都是国产喜剧片正在面临的困窘。

  〖唐人街探案2〗没能延续上一部的成功它从上一部的“喜剧外皮的推理片”演变成了“披着推理外衣的喜剧片”。上一部扎实的推理故事、片尾精彩的反转在这一部中不复存在整个电影推理部分的逻辑非常薄弱。此外〖唐人街探案2〗的搞笑桥段也并不“高级”而是停留在开粗俗玩笑、反串与笨拙的动作戏等审丑元素上。

  〖捉妖记2〗同样也没能实现对前作的超越。前作中的小妖怪“胡巴”意外地戳中了许多人的萌点第二部遂把重点全部放在卖萌的胡巴上却忽略了“捉妖”这一主线。前作留下的线索与悬念尽数悬置缺乏内容上的亮点。

  开心麻花的作品似乎已经垄断了近年的国产喜剧市场从〖夏洛特烦恼〗到〖羞羞的铁拳〗都交出了不俗的答卷。然而2018年的〖西虹市首富〗却有些平庸。从喜剧技术上〖西虹市首富〗的台词与各种包袱都维持了开心麻花的一贯水准但全片的推进都依靠“必须一个月内花光十个亿”这一异想天开的设定对贫富反差的讽刺未免流于表面。开心麻花系列从电影市场取得巨大成功到今天遇到了创作瓶颈。

  小沈阳自导自演的〖猛虫过江〗则更加不尽人意。该片讲述一群东北男人在台湾的故事其笑点很大程度上是被“地域刻板印象”所驱动的然而小沈阳的处理并不精妙——这些刻板印象以一种令人不适的方式放大片中的包袱与梗与人物与内容呈现脱节状态也让整部电影变得苍白无力。

  处境尴尬的“文艺片”

  2018年初上演的〖无问西东〗本是2011年时清华大学百年校庆的宣传片却因为种种原因七年后才与观众见面上演后遭遇了两极分化的评价。这从某种意义上也体现了如今华语文艺片的尴尬境地:总是难免遇到“生不逢时”与“不合时宜”的状况。

  〖无问西东〗采取的是多线叙事的结构:第一个故事的主角吴岭澜成为了第二个故事主角沈光耀的老师沈光耀开着战机为难民投下的食物救活了第三个故事的主角陈鹏陈鹏救赎了李想与王敏佳。李想则救了第四个故事里张果果的父母。张果果则救下四胞胎姐妹……每个故事的主角都与清华有着联系。作为一部宣传片这样的用心大致是为了传达大学的历史与传承但内容并没有让这环环相扣的四个故事显得合理反而让它们传达的打动显得有些用力过猛。但片中的很多细节处理得非常动人借用了不少西南联大时期的真实事件如教授因为雨点打铁皮屋顶的声音过大而宣布“停课听雨”等在整部电影略显空洞的宏大叙事中显得格外真诚可贵。

  2018年华语文艺片风头最劲的一部除了12月31日上演的〖地球最后的夜晚〗大概就属岩井俊二编剧导演、陈可辛监制、周迅主演的〖你好之华〗了。有人评论这部电影是中老年版的〖情书〗。的确岩井俊二也将〖情书〗中讲究的细节、温与的节奏及精巧的结构带进了〖你好之华〗。与岩井俊二的前作〖花与爱丽丝〗类似这部电影讲述的也是两个女孩的故事。不同的观众会在这部电影里找到“戳中自我”的点比如自我的少女时代、暗恋对象或者曾经的失落与怀念。然而这部电影的内核依然是日式情怀。就连取景地大连也被拍出了“日本味”更不用提岩井俊二偏爱的日式学校制服、“小清新标配”大逆光以及在〖有关莉莉周的一切〗被大面积使用的全景抒情段落。〖你好之华〗在口碑与票房上都远未达到期待中的效果。观众热爱日式小清新但却未必会为一部披着中国故事外衣的日本故事买账。

  由新人导演落落执导的〖悲伤逆流成河〗虽然并未在票房与口碑上激起太大的水花但郭敬明的小说原著依然带来了一波“怀旧粉”贡献票房。比起小说中略显矫情与幼稚的“残酷青春”电影改编的一个成功之处就在于将叙事重点放在了“校园霸凌”这一社会问题上。影片把原著中出于嫉妒而欺负女主角的“大姐头”改写成了一个同样曾遭受校园霸凌的“报复者”这一角色的立体让整部电影的结构立体了起来——校园霸凌不仅仅是出于冲动或一时脑热的情绪它的背后存在更加复杂的结构性问题。〖悲伤逆流成河〗算不上是一部成功的作品但它的可贵之处在于为探讨校园的华语电影探出了一条可走的路。

  现实题材内容片成票房黑马

  在较为平淡的2018年〖我不是药神〗成为华语电影的大赢家。在以“对华语电影格外挑剔”著称的豆瓣上收获了9.0之高的评分还为主演徐峥带来了第55届金马奖最佳男主角的奖杯。

  〖我不是药神〗改编自慢粒白血病患者陆勇代购抗癌药的真实事迹把原本故事的亮点尽数保留的同时各处改编也都合理而熨帖整部电影前半部分笑点密集后半部分催人泪下。几位演员也都贡献了相当不错的表演。再加上对本世纪初上海巷弄的“神还原”及优展露的画面调度与配乐种种元素相互叠加让〖药神〗站上了2018年华语电影的榜首。在韩国通过商业片把社会问题介绍给大家并引起反思与探讨(如〖熔炉〗〖素媛〗与〖杀人回忆〗)的做法已经相当成熟而〖药神〗带给我们的正是在中国实践这条路径的可能性。

  另一部反映小人物生存与精神状态的〖无名之辈〗其题材与气质都与〖药神〗遥相呼应而这两部现实题材的小人物影片在票房上的异军突起也说明了观众对这类贴近自身生活的影片有着越来越高的需求与接受度。

  〖无名之辈〗以戏剧化的叙事手段以一个案件为切入点将几条线索交织在一起描画出小人物的精神群像。一心想通过做个大事情来扬名立万的劫匪却成为笑柄;一个口尖舌利的高傲瘫痪病人因为无法自理而一心求死;一个想破案立功的中年保安被误当成嫖客示众;一个想召集同伴为父亲雪耻的富二代面临无人响应的尴尬悲凉……每个人都想努力获得尊严。这一中心思想特别准确地抓住了普通百姓的现实痛点因而作为一部内容片却引起广泛的共鸣从而获得票房与口碑的双丰收。但从艺术性来说这个影片的雕琢感与商业片法则还是过于明显了尤其是大团圆结局的处理削弱了之前的现能力度。

  以女性群像为抒写焦点的〖找到你〗通过一个儿童失踪案串联起三个不同阶层的女性各自的生活境遇为观众描绘出当代女性的集体困境。赢得了众多女性尤其是在家庭与事业之间全力打拼的职场女性的共鸣。

  慢下来的隽永之作

  在追求快剪辑与快节奏以带动观众情绪的当下〖江湖儿女〗与〖狗十三〗反其道而行之以沉稳的气质与细腻精准的表现手法为观众带来了对人生与人性的深入体验。

  贾樟柯的〖江湖儿女〗一度获得了两极分化的评价。有人认为这部作品的重要性在于串联起贾樟柯之前的若干部作品是他个人风格的集大成者。也有人认为这是贾樟柯的自我重复未免有遇到了创作瓶颈之嫌。

  〖江湖儿女〗的故事并不复杂它讲述的是赵涛饰演的巧巧与廖凡饰演的斌斌在人生的三个阶段的不同境遇内容工整地通过贾樟柯熟悉的分段式结构流淌出来。“江湖”两个字在两人的对话与生活中反复出现斌斌作为黑帮头目自然是生活在所谓的侠义“江湖”中这无疑是最浅的一层含义。而在巧巧与斌斌因卷入另一帮派的火并、相继入狱又出狱之后“江湖”的深层含义才显现出来。抛却显得有些“乡村黑帮爱故事”的主线叙事这部电影出彩之处在于:通过一个个过客的故事反映上世纪九十年代末至今中国的复杂世相:偷钱包的女人、调戏乘客的摩的司机、在火车上吹牛以求艳遇的小卖部店主……巧巧从黑帮的“江湖”跨入更加宽泛的、作为社会的“江湖”之后也摸索到了自处之道。这也正是这部电影的可贵之处:巧巧并不是传统意义上柔弱、被动的女性形象她积极地参与与利用“江湖”的法则有些手段甚至显得有些狡猾。影片的最后斌斌的突然离场与监控摄像中巧巧眺望的身影都从各种层面给“江湖”两字的含义增加了更加暧昧的可能性。

  影片在叙事上已入化境许多段落给人以荡气回肠之感。比如巧巧与斌斌的旅馆重逢、瘫痪后的斌斌在麻将馆里与讥讽者的冲突等段落将细腻的情绪起伏与紧张的内容推进完美地融合在一起其场面调度与表演功力共同制造的戏剧张力堪称经典。

  2018年华语影坛的年终彩蛋〖狗十三〗实际上拍摄于五年前剧本来自焦华静是她在北京电影学院的毕业作品。〖狗十三〗是一个有关少女成长的故事属于小成本片。导演曹保平在采访中说:“看完(剧本)我特别触动一个女孩与父亲、家庭的关系它是一个不俗的表达超越了普通意义上的所谓成长所谓亲情。我觉得成长是一个最残酷的过程好多虚饰的成长的美好是选择性遗忘与回避。成长是一个人从纯粹到可以消化各种复杂事物的时期是一个人变质的时期它多残酷啊但是大家没有去拍那种残酷。”

  不同于其他甜腻的所谓“青春电影”在这部影片中曹保平把父女的矛盾放大赋予强烈的隐喻性纳入了自我的拍摄风格人物冲突激烈用他自我的话说:“极力把它回到我的系统里我想让它回到内容片的形态。”秉承曹保平一贯的创作理念〖狗十三〗具有强内容、强人物性格与现实主义的风格特征同时又保留着原生剧本中女性对于情感与成长的细腻记忆。这是一部不同于曹保平导演以往作品的电影也是华语电影中对该类题材最为出色的表达之一。

  结语

  回顾2018年的华语电影我们不难发现偶像与大制作已难再是票房的保证。经过十余年的院线观影洗礼观众们已经不再满足于简单的被搞笑与被煽情不再满足于缺乏精神内涵的纯视听刺激。观众更期望看到与自身生活经验有深刻关联的影片富有写实意味的细腻表达正在适时浮出水面。

(作者:金燕)

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